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广播剧《十里繁花》表演技巧赏析

来源:中影人艺考播音主持学院 发布时间:2019-03-21

广播剧表演是根据剧本进行文字播读,跟表演有一点区别,广播剧更注重的是声音的传播,适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式。下面就来和小影一起来看一下:广播剧《十里繁花》表演技巧赏析
 
广播剧表演

 
一、什么是广播剧配音
也就是广播剧表演中大家最为熟悉的声音的贡献者,配音人员也大多被大家所熟悉。但由于大多是非专业的,比之专业还有一定的差距。很多人误认为CV(Character Voice)是日本人对声优的简称,甚至有人认为CAST也是声优,实际上CV只用来标示作品中角色是由哪位配音员来配音的,即角色声音的意思,并不是声优这个职业的名字,而CAST是演员表的意思,跟声优更是没有任何关系。

二、广播剧配音语言
广播剧表演是用松弛自然的生活语言,绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制,松弛自然不能四声混乱,松弛自然不能吐字含混,还要强调语言的分寸感,自然要注意语言的规范,有时比生活中还要收敛。
既然恢复到生活真实的状态上来,并不是不练基本功了。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言,并非退回到你原来的自然生活里去,你原来可能是大舌头吐字不清,也可能地方音四声混乱,还可能发音位置不哇,分辨不清支兹音呐勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄儿音等等,甚至连逻辑重音也不懂,怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上,让听众找不着人工雕琢的痕迹,则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯,打出一个自然光的效果一样,是自然的艺术、艺术的自然,则更难。

三、广播剧的时代感
很多的广播剧的大环境并不是我们生活的时代,而且有的个别小说的地域性很强。
时代感例如,古代宫廷女性的说话应该慢条斯理而有韵味;文革时期的人说话较为样板化。
地域感例如,《盗墓笔记》的开篇一段的人物对话中,用了较多的如“伢子”等长沙话的词语;《古董局中局》中,出现了较多地域的人物,尤其以北京人为主,不乏河南人和陕西人。诸如此类有较为明显的地域性的人物刻画,应在播讲前稍作方言上的了解,并能掌握较为基本的语言腔调,这样听起来才能活灵活现,更加贴近生活。

四、广播剧《十里繁花》影评
这部剧故事并不复杂,人物也还算简单,最难得的是贯穿始终的一个“韵”字,那是独属于武侠剧的“济沧海而来,渡桑田而去”,闭上眼睛,剧中人物唱念做打,为我们建造了一个如梦如幻的武侠世界。如此好剧,如若听得仓促,实在糟蹋。
晓风无疑是最适合柯琅生的,第一次听到时就被他清朗温润的声音惊艳,这是一个十足抓耳的声音。少年意气热血,一朝家破人亡。同连瑾春一样,他也是个可怜人。骤然失去的痛是砍碎人生存意志的刀剑,他眼睁睁看着昔日师友被残杀在面前却无能为力,对仇人的入骨之恨,对自己的无能之恨,将这个鲜活的生命摧毁。开篇厮杀中,柯琅生嘶吼的那句,让人感同身受般痛彻心扉,晓风的爆发力既威力十足又不夸张。
柯琅生意志消沉时在勾栏院买醉消愁,情绪低迷,混沌不明,一声喟叹让人心生怜惜。错认连瑾春为师弟强吻他的时候,气势强硬,发现认错人之后再度消糜,自暴自弃的放任,悲痛的大笑,瞬息之间的转变自如顺畅,尤其那几声笑,笑痛了听众的心。
失忆后醒来的迷蒙懵懂状态,晓风把握住了柯琅生的热忱纯真本性,虽失忆但不痴傻,保留了人物本质的骨血。对“恩人”连瑾春表现出了雏鸟情节般的亦步亦趋,晓风语气中满是好奇、欢喜、关心,每一句台词都透着执拗的可爱。被拒绝也不介怀的语气清清爽爽,一个俊雅活泼的少侠形象鲜明入眼。

以上就是广播剧《十里繁花》表演技巧赏析,广播剧表演之前一定要清楚剧中人物的关系,了解原片的时代背景,剧情发展的脉络等等,看了小影的广播剧表演介绍大概有些了解吧,下一步就行动吧!

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