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配音艺术

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简肇强浅谈配音艺术

来源:中影人艺考播音主持学院 发布时间:2020-01-03

配音艺术是一门语言艺术。配音演员是用声音语言去塑造原片中的人物形象,使之成为说中国话的外国人。要完成这种语言艺术的再创作,最重要就是:动人物之情,传人物之神,最后达到还人物之魂的目的。

 

配音艺术

 

配音演员虽然只是在录音间里面对屏幕、话筒进行艺术创作,但也需要全身心地投人原片的规定情境中去,生活在剧中人物之间,想其所想,做其所做,在原片提供的广阔时空中翱翔。这就更需要调动自己的心理情感因素,激起强烈的情感欲望和真实的情感渗透,发挥语言功力去进行艺术创作。

感情是语言的灵魂,语言是感情的载体。生活中的任何人说话的语气、语调都不是固定的,随时随地都在变化,决定其变化的因素很多,最重要的是人物的语言动作和人物的思想感情。语言总是受着一定的思想感情支配的,而思想感情又是靠一定的语气、语调表达出来的。“言为心声”、“有感而发”说的就是这个道理。人的情感的产生是由于外界的某种刺激引起的强烈心理反应,各种情感的出现,是人的意志和行动的结果,是在执行和完成某种行动、意志、任务的过程中激发出来的,它们互相依存,互相制约,是一个有机的内心活动的整体。不同的任务产生一系列不同的行动,不同的行动激发出一系列不同的感情。因此,作为表达思想、行动、感情的重要手段—语言,才会产生高低抑扬、上下升降、平折曲直等等的语气、语调的变化,语言就会出现丰富的感情色彩。无目的无根据凭空造出来的变化,就会装腔作势,矫揉造作,牢洞虚假,华而不实,这种语言是没有生命力的—说话没有根。

影视作品和生活中的人一样,有身份、年龄、职业、经历、性格等不同,配音演员必须深人为之配音的“这一个”人物的内心世界中去,用语言去传这一个人物之神。反复琢磨这个人物想什么?做什么?说什么?特别要研究怎么想?怎么做?怎么说?这就是人物的性格特征和感情色彩。同一动作,不同人物有不同做法,同一句话,不同人有不同说法,若不仔细研究,就会千人一腔,配音也只起到旁白解说的作用,谈不上语言性格化,更谈不上传人物之神了。常言说:“语无情,不动心,语无形,不见人。”就是这个道理。

用心去体验,用话去体现,这是配音艺术的重要创作方法。配音之前,必须作充分的准备工作,观看原片、反复琢磨,绝不能随手拈来,开口就配,对上口型就完事。演员是用心去工作的,是用形象思维的。我认为对剧本的译本,对原片的人物作简单的理性分析,了解故事情节和人物的来龙去脉,把握剧本的体裁感、时代感、地域感之外;主要是反复观看原片,要把自己全身心地投进去,就像自己生活在原片规定情境之中,深人到角色的心灵流域;感受——体验——再感受——再体验,牢牢把握人物的思想线、行动线、感情线,边看,边想,边练,不断培养角色的自我感觉,萌发人物的内心激情,用自己的语言去体现,还人物之魂。

要把自己的感情化为角色的感情,必须把自己放在角色的位置上,生活在角色的情境之中,照剧中人物的行动方式去行动,这种创造性的行动,就能在自己身上激发起与角色相类似的情感,在这个具有魔力般的创作过程中,要特别注意创作的新鲜感,否则,到实录时,一切迸发出来的感情火花,全都熄灭了。因为,演员事先已知道剧情的发展,人物的命运,并且反复揣摩,切忌越磨越刻板,越练越呆滞,越说越干涩,把人物的思想情感全丢光了。如果因此又只是着急地想赶快找回那种情感,而忘记了人物的行动任务,产生烦躁情绪,那会离人物十万八千里了。因此,当你沉浸在角色的情感中,找到了准确、细致的语言色彩时,进人实录,就要煽起感情的火种,让它在心灵中燃烧起来,什么事都像刚看到、刚想到一样,使自己情感不断向角色升华,用自己有血有肉的语言去表达角色的心灵之火。我在为日本电视连续剧(血疑》中大岛茂配音时,其中有两场感情色彩很浓的重头戏,就是25集的《天鹅哀鸣》和29集的《生命之光》。当我和饰演大岛茂的演员宇津井健先生在北京会面时,他对我说:“早在日本就听说你的配音很成功,今天我听到了,果然情真意切,名不虚传。”我们交流心得时,对大岛茂这个人物的理解是一致的,扮演者与配音者的心是相通的,情感是交融的。大岛茂这两段戏,既有对女儿的亲情,又有对病人的同情,更有对学生的冀望之情,贯串着一条浓烈的感情线。既有对女儿的病没能力治好的自责,又有对女儿与疾病顽强斗争精神的称赞,更有对新同学的期待与鼓励、寄予的厚望,贯串着一条强烈的行动线。两条线有机地揉合在一起,用情真意切的语言和声音,必要的气息处理等来表达心声,向女儿倾吐衷肠,向学生表达热望。

我是一名舞台生涯数十载,而译制配音只十来年的话剧演员,因为自己热爱语言艺术,这种事业心与责任感,策励我不断去探索、追求。我愿通过自己的努力,使观众在屏幕上欣赏到更多不同国家、不同地域、不同民族的说中国话的人物形象和艺术作品。

 

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